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Un montón de escritura para nada
Retratada en la trivial cotidianidad, siempre incómoda, la poeta indaga en las contradicciones de la producción de escritura del siglo XXI. Se pregunta por el futuro y por un presente de explotación y condiciones precarias cada vez más aterradoras que, por cierto, desbordan la práctica literaria.“Se trata de un volumen breve pero muy intenso, que invita a los lectores a crear, cuestionar y buscar otras formas de entender el mundo.”—Fernando Hernández Urías, Chilango.
- GenresPoetry
64 pages
First published December 1, 2019
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 86 reviews
July 30, 2020
Me gusta mucho este libro que me parece poesía-performance-ensayo. Me gusta todo lo que cuestiona, me encanta como un enunciar y posicionarse como poeta, como mujer, y el hecho de que se pase por los ovarios toda solemnidad de lo que es ser poeta. Además me apunté unos cuantos nombres de poetas que no conocía.
February 1, 2020
Sara Uribe utiliza el lenguaje (y todo lo que nos han dicho de la poesía) para jugar con él, no tomárselo en serio, decir lo que piensa pero siempre con inteligencia y astucia (que no es lo mismo). Acá los poemas son sí un juego pero también una práctica política, un reclamo a la industria, el deber del escritor, quiénes somos en este mundo literario y sobre todo recordar las voces que otras escritoras han dejado en sus lectoras. ¡qué increíble!
March 3, 2020
Qué tremendo librazo. Durante las últimas páginas hasta se me agitó la respiración.
October 6, 2023
Si está bueno. Yo no esperaba nada porque nunca la había leído y pues pinche libro. Encontré muchas cosas. Si se los vengo recomendado. Cómo ven.
https://www.neapoulain.com/2020/10/11...
Este libro fue mi primer acercamiento a Sara Uribe (y lo leí en bookmate). Ya la conocía porque un Guadalupe Reinas (ese maratón de lectura maravilloso de Librosb4tipos) muchas leyeron Antígona González y desde entonces tenía la curiosidad por leer algo de su poesía. Un montón de escritura para nada me interesó por la manera en la que desacraliza la figura del poeta (en general, esto de sacralizar la escritura me trae conflictos porque se construye un mito entorno a quienes escribimos y luego resulta que sólo estamos escribiendo cosas en pijama, cuando el tiempo no deja). No me gustan los mitos, especialemente en torno a las escritorAs. Muchos las convierten en Reinas (como un halago y les juro que entiendo de dónde viene), pero se nos olvida que muchas veces escribimos en lugares llenos de ruido, papeles, servilletas y en momentos en los que el capitalismo nos deja. No somos tan reinas como proletarias.
Además, la poesía de Sara Uribe en este libro también habla de modelos editoriales caducos y le abre la puerta a las alternativas. Me lo leí con calma en medio de un maratón de lectura (prefiero leer los poemarios así, poco a poco, entre otras lecturas, aunque de repente hay algunos que se me pegan y no me sueltan). Si quieren conocer un poco a Sara Uribe, definitivamente lo recomiendo.
https://www.neapoulain.com/2020/10/11...
Este libro fue mi primer acercamiento a Sara Uribe (y lo leí en bookmate). Ya la conocía porque un Guadalupe Reinas (ese maratón de lectura maravilloso de Librosb4tipos) muchas leyeron Antígona González y desde entonces tenía la curiosidad por leer algo de su poesía. Un montón de escritura para nada me interesó por la manera en la que desacraliza la figura del poeta (en general, esto de sacralizar la escritura me trae conflictos porque se construye un mito entorno a quienes escribimos y luego resulta que sólo estamos escribiendo cosas en pijama, cuando el tiempo no deja). No me gustan los mitos, especialemente en torno a las escritorAs. Muchos las convierten en Reinas (como un halago y les juro que entiendo de dónde viene), pero se nos olvida que muchas veces escribimos en lugares llenos de ruido, papeles, servilletas y en momentos en los que el capitalismo nos deja. No somos tan reinas como proletarias.
Además, la poesía de Sara Uribe en este libro también habla de modelos editoriales caducos y le abre la puerta a las alternativas. Me lo leí con calma en medio de un maratón de lectura (prefiero leer los poemarios así, poco a poco, entre otras lecturas, aunque de repente hay algunos que se me pegan y no me sueltan). Si quieren conocer un poco a Sara Uribe, definitivamente lo recomiendo.
September 27, 2023
Es como decirle a esa voz en mi cabeza: ándale, pues, escríbelo con total libertad.
Quiero, ocupo, necesito: responder cada una de las preguntas de ese escrito final.
Quiero, ocupo, necesito: responder cada una de las preguntas de ese escrito final.
February 25, 2022
Si te dicen que sólo
puedes escribir poesía
si has sufrido
si estás sufriendo
si sabes inequívocamente que sufrirás.
Que toda escritura
debe partir de La Herida.
Créeme
te están mintiendo.
Ni lo de abandonar esperanza alguna. Ni lo de fallar como un idiota. Ni los infiernos de lava en los cuales arder. No, tampoco lo de arrojarse de las bordas. Ni lo de las veintiséis reencarnaciones para poder redactar como el vate fantoche de sombrero y moño que recita sus poemas de memoria para impresionar.
Créeme,
no lo necesitas.
No somos loros
y la declamación es una técnica
afortunadamente
en desuso.
Lo siento, lo de las cantinas y el lodo, el cigarro entre los dedos, la barba de días, la torrecita de marfil, la erudición y la pureza de tu voz. No, la sabiduría tampoco. Lo de tener que haber vivido para poder escribir. Lo de pulir un poema durante seis años. Lo del tiempo de respiración del poema. Lo del poema fundacional.
Créeme
es pura
construcción
de personaje
puedes escribir poesía
si has sufrido
si estás sufriendo
si sabes inequívocamente que sufrirás.
Que toda escritura
debe partir de La Herida.
Créeme
te están mintiendo.
Ni lo de abandonar esperanza alguna. Ni lo de fallar como un idiota. Ni los infiernos de lava en los cuales arder. No, tampoco lo de arrojarse de las bordas. Ni lo de las veintiséis reencarnaciones para poder redactar como el vate fantoche de sombrero y moño que recita sus poemas de memoria para impresionar.
Créeme,
no lo necesitas.
No somos loros
y la declamación es una técnica
afortunadamente
en desuso.
Lo siento, lo de las cantinas y el lodo, el cigarro entre los dedos, la barba de días, la torrecita de marfil, la erudición y la pureza de tu voz. No, la sabiduría tampoco. Lo de tener que haber vivido para poder escribir. Lo de pulir un poema durante seis años. Lo del tiempo de respiración del poema. Lo del poema fundacional.
Créeme
es pura
construcción
de personaje
June 5, 2021
Muchos poemas me parecieron increíbles, pero voy a recomendar, por ahora, solo uno. Cuando crean o les digan que para escribir hacer falta haber vivido algo, haber sufrido o que solo desde ese sentimiento es posible alcanzar cierta "perfección" en el arte lean "Poema en que la enunciante parafrasea, para refutar por falsas, una serie de estulticias en torno al origen y naturaleza flagelantes de la poesía". Cito unos versitos nomás.
"Lo siento, lo de las cantinas y el lodo, el cigarro entre los dedos, la / barba de días, la torrecita de marfil, la erudición, la pureza de tu / voz. No, la sabiduría tampoco. Lo tener que haber vivido para / poder escribir. Lo de pulir un poema durante seis años. Lo del / tiempo de respiración del poema. Lo del poema fundacional. / Créeme / es pura / construcción / de personaje."
El primer poema me encantó porque lo leí en un PDF y justo trata de un poema donde la enunciante escanea su libro para distribuirlo anónimamente por el internet. Entra en este debate candente los últimos momentos sobre la lectura "pirata".
"Lo siento, lo de las cantinas y el lodo, el cigarro entre los dedos, la / barba de días, la torrecita de marfil, la erudición, la pureza de tu / voz. No, la sabiduría tampoco. Lo tener que haber vivido para / poder escribir. Lo de pulir un poema durante seis años. Lo del / tiempo de respiración del poema. Lo del poema fundacional. / Créeme / es pura / construcción / de personaje."
El primer poema me encantó porque lo leí en un PDF y justo trata de un poema donde la enunciante escanea su libro para distribuirlo anónimamente por el internet. Entra en este debate candente los últimos momentos sobre la lectura "pirata".
January 24, 2023
3.5 | "¿Cuántos poemas escribimos y publicamos por nada? ¿Qué costos hemos o habremos de pagar por todas las ausencias domésticas y familiares que cometemos cuando escribimos?"
Un texto corto, pero que interpela y cuestiona un montón de cosas. Me encanta que es como leer los pensamientos diarios que una tiene en el transporte público, mientras barre la casa o en el lapso en el que se espera agarrar el sueño para dormir.
Un texto corto, pero que interpela y cuestiona un montón de cosas. Me encanta que es como leer los pensamientos diarios que una tiene en el transporte público, mientras barre la casa o en el lapso en el que se espera agarrar el sueño para dormir.
May 25, 2023
Sara Uribe me hace cuestionarlo todo y enojarme y reírme y querer que seamos amigas.
May 12, 2022
En mi mente, cada uno de los apartados de este libro es como sacar un bloque de una torre de Jenga. La torre es la escritura y los bloques están hechos de supuestos que simulan verdades. Cada bloque extraído, aún de los sitios que parecen más seguros, deja a la vista lo endeble y artificioso de la edificación.
Lo que quiero decir es que es un libro de desmantelamiento.
Acompañada de un puñado importante de autoras, Sara reflexiona sobre la escritura misma como algo que genera ganancias al capital y, desde allí, sobre la escritura de las mujeres; en particular, las que escriben poesía; en específico, ella. Juntas, conversan sobre la literatura, la industria editorial y el oficio de escribir. Cuestionan cómo se escribe, desde dónde, cómo es que se puede ser escritora gracias a una beca pero también persona física que necesita pagar la renta; cuánto cuesta escribir, si se mide en tiempo, en ausencias domésticas y familiares o en qué; ¿qué cosas del cuerpo, en verdad, se alteran, se dañan, se deterioran si no escribimos?, ¿y si sí lo hacemos? Entonces, ¿cuánto habría que cobrar por escribir? Preguntan si una es realmente dueña de lo que escribe y publica: si escribo un libro a mano, en hojas de papel reciclado y no lo publico en ninguna parte, si lo guardo, literalmente, en un cajón, en una caja, en un estuchito para poemas inéditos, ¿de verdad puedo escribir lo que yo quiero escribir?, ¿mi escritura es entonces totalmente libre? ¿Y qué se escribe? ¿Alguien ha visto alguna vez a la verdadera literatura o a la verdadera poesía? ¿Toda la escritura es ensayo?
¿A qué edad te diste cuenta de que habías leído más libros de hombres que de mujeres en tu vida?
¿De dónde salió y por qué pervive el mito del escritor del canon, al que visitan las musas, el que nace iluminado, atormentado, el que nos ha hecho creer que sólo del sufrimiento viene el verdadero arrrrte? Que no nos lo creamos más, advierten, que es pura creación de personaje; pero luego reviran: ¿por qué cuestionamos las autorías pero seguimos firmando nuestros libros?
Me gusta pensar que los bloques extraídos no están formando otra torre, sino que habrá una nueva manera de formular y entender la escritura y sus procesos. Empezando por la aceptación de que toda escritura es reescritura, que la propiedad intelectual es otra trampa porque no hay ideas originales, ni propiedad privada de las ideas: escribimos —enunciamos, ideamos— como resultado y respuesta a quienes escribieron antes que nosotres. Y que escribir es muchas cosas, es leer y conversar. Y que en la escritura cabemos todes.
Lo que quiero decir es que es un libro de desmantelamiento.
Acompañada de un puñado importante de autoras, Sara reflexiona sobre la escritura misma como algo que genera ganancias al capital y, desde allí, sobre la escritura de las mujeres; en particular, las que escriben poesía; en específico, ella. Juntas, conversan sobre la literatura, la industria editorial y el oficio de escribir. Cuestionan cómo se escribe, desde dónde, cómo es que se puede ser escritora gracias a una beca pero también persona física que necesita pagar la renta; cuánto cuesta escribir, si se mide en tiempo, en ausencias domésticas y familiares o en qué; ¿qué cosas del cuerpo, en verdad, se alteran, se dañan, se deterioran si no escribimos?, ¿y si sí lo hacemos? Entonces, ¿cuánto habría que cobrar por escribir? Preguntan si una es realmente dueña de lo que escribe y publica: si escribo un libro a mano, en hojas de papel reciclado y no lo publico en ninguna parte, si lo guardo, literalmente, en un cajón, en una caja, en un estuchito para poemas inéditos, ¿de verdad puedo escribir lo que yo quiero escribir?, ¿mi escritura es entonces totalmente libre? ¿Y qué se escribe? ¿Alguien ha visto alguna vez a la verdadera literatura o a la verdadera poesía? ¿Toda la escritura es ensayo?
¿A qué edad te diste cuenta de que habías leído más libros de hombres que de mujeres en tu vida?
¿De dónde salió y por qué pervive el mito del escritor del canon, al que visitan las musas, el que nace iluminado, atormentado, el que nos ha hecho creer que sólo del sufrimiento viene el verdadero arrrrte? Que no nos lo creamos más, advierten, que es pura creación de personaje; pero luego reviran: ¿por qué cuestionamos las autorías pero seguimos firmando nuestros libros?
Me gusta pensar que los bloques extraídos no están formando otra torre, sino que habrá una nueva manera de formular y entender la escritura y sus procesos. Empezando por la aceptación de que toda escritura es reescritura, que la propiedad intelectual es otra trampa porque no hay ideas originales, ni propiedad privada de las ideas: escribimos —enunciamos, ideamos— como resultado y respuesta a quienes escribieron antes que nosotres. Y que escribir es muchas cosas, es leer y conversar. Y que en la escritura cabemos todes.
May 15, 2023
Demasiaaaaado bueno. Sara Uribe se burla de toda la solemnidad poet y se adentra en las preguntas que importan. Critica a los machos literarios, a las editoriales, a las presiones del mercado. Buenísimo juego poético/performance/poems no sé cómo ponerle, pero buenísimo, maestra. Estira impecablemente los límites de las formas poéticas. Además de compartir autoras increíbles.
"Mejor será borrar el poema por completo.
Publicar no el poema sino su borradura.
Decir: aquí hubo un poema.
Neutro. Neutrísimo"
"Mejor será borrar el poema por completo.
Publicar no el poema sino su borradura.
Decir: aquí hubo un poema.
Neutro. Neutrísimo"
August 31, 2021
Lo leí el año pasado y lo volví a leer hoy. Se trata de un libro original, inteligente, divertido y emocionante donde Sara cuestiona muchas cosas: el concepto de originalidad y pureza en la poesía, la poesía pontificia, su mercado editorial, las categorías poéticas y un sistema de control literario dominado por los hombres. Se trata de poesía crítica pero también de poesía política. Pero también se trata de poesía intersectorial explorando sus fuentes con soltura, coraje y vigor discursivo.
May 3, 2023
versos que lees mientras te leen. pero «no le creas lo que te estoy contando porque soy una ficción de mí».
February 13, 2021
Este poemario es oro molido para cualquiera que escriba o haya participado del circuito de producción editorial.
Hace todas las preguntas correctas justo donde duelen y se necesitan, en un contenido tono satírico que funciona como denuncia, divertimento y poética.
Las citas que intercala están muy bien escogidas y excelentemente colocadas entre versos que, sin perder la elegancia, recurren a un lirismo ensayístico que desmonta la impuesta e impostada voz de La Poesía, y su deber ser sublime.
Es accesible y divertido, feminista y literario en el sentido más positivo del término. Imperdible.
Hace todas las preguntas correctas justo donde duelen y se necesitan, en un contenido tono satírico que funciona como denuncia, divertimento y poética.
Las citas que intercala están muy bien escogidas y excelentemente colocadas entre versos que, sin perder la elegancia, recurren a un lirismo ensayístico que desmonta la impuesta e impostada voz de La Poesía, y su deber ser sublime.
Es accesible y divertido, feminista y literario en el sentido más positivo del término. Imperdible.
December 29, 2019
En Un montón de escritura para nada Sara Uribe juega con el lenguaje y la forma para explorar y desmitificar las posibilidades de la escritura o de la vida, de la escritura Y de la vida. Así, hablar de los gorgojos de la harina nos asoma al sujetos lírico y a su tiempo de horneado; hablar de casas es asumir las cazas; y los poemas neutros no son neutros, neutrísimos.
La enunciante, como se autonombra la voz poética, logra en un ejercicio de meta-escritura, construir poemas mordaces que, con humor y colmillo, despliegan los muchos paralelismos entre vida, cultura, sociedad, teoría literaria y escritura. Este montón de escritura de Sara Uribe, además sostiene una increíble conversación con otras poetas y pensantes contemporáneas. No es de sorprenderse que se asomen como entre el margen y no, tanto Rosario Castellanos, como Rebeca Solnit, Gabriela Mistral y Cristina Rivera-Garza, Chantal Maillard y María Negroni.
Lo que más amé: el jugueteo con la forma, sí, pero el modo en que Uribe se apodera de la nunca bien ponderada prosa poética.
La enunciante, como se autonombra la voz poética, logra en un ejercicio de meta-escritura, construir poemas mordaces que, con humor y colmillo, despliegan los muchos paralelismos entre vida, cultura, sociedad, teoría literaria y escritura. Este montón de escritura de Sara Uribe, además sostiene una increíble conversación con otras poetas y pensantes contemporáneas. No es de sorprenderse que se asomen como entre el margen y no, tanto Rosario Castellanos, como Rebeca Solnit, Gabriela Mistral y Cristina Rivera-Garza, Chantal Maillard y María Negroni.
Lo que más amé: el jugueteo con la forma, sí, pero el modo en que Uribe se apodera de la nunca bien ponderada prosa poética.
August 28, 2021
Siempre es un gusto leer a Sara Uribe. Tiempo tardé (el afán por leer la novedad lo más pronto posible) en leer este gran poemario que muestra su propia andadura y andamiaje a través de la construcción de cada poema; establece continuamente relaciones entre las figuras por las que aprendió a leerse y reescribirse; resalta el detrás de sí, de su enunciación, producción, circulación y enunciación para dirigirse a varios frentes que los poemas van cuestionando sin cesar y que mueven a reflexión, a risa, a molestia y a releerla. Este libro da todo de sí mismo que no podemos sino darnos igual para él y los vínculos que podemos generar a través de su lectura.
April 7, 2020
Todo lo que hace Sara Uribe en este libro es un grito. De ayuda, de ahogo, de arrepentimiento, de exigencia, de atención, de amor por la escritura y la poesía y la literatura.
Esto que hace de visibilizar a todas las autoras, de entretejerlas en sus propios poemas y de señalar su importancia, su influencia, es para ponerse de pie.
Todo lo escrito aquí tiene que ver con no callar, con burlarse un poco (con mucha astucia) de lo que esta industria dice a las escritoras y los escritores. Lo mejor: no tiene miedo de decir verdades a editores, lectores y cualquier otro juez en medio del camino.
Esto que hace de visibilizar a todas las autoras, de entretejerlas en sus propios poemas y de señalar su importancia, su influencia, es para ponerse de pie.
Todo lo escrito aquí tiene que ver con no callar, con burlarse un poco (con mucha astucia) de lo que esta industria dice a las escritoras y los escritores. Lo mejor: no tiene miedo de decir verdades a editores, lectores y cualquier otro juez en medio del camino.
July 19, 2021
En uno de los poemas de este libro Uribe escribe: "Huir de la escritura también es escritura. ¿O cómo le llamarían a esto?"
Una obra escrita desde las incertidumbres, pero también de las certezas de aquello que no se quiere hacer (no ser la poesía del hombre que se la vive en cantinas cantando a la herida).
Una obra escrita desde las incertidumbres, pero también de las certezas de aquello que no se quiere hacer (no ser la poesía del hombre que se la vive en cantinas cantando a la herida).
November 3, 2020
Me encantó, de verdad. Habla de cosas tan pero tan importantes y relevantes hoy en día pero de una forma tan cotidiana, personal y obviamente poética que es imposible no sensibilizarnos ante los temas o problemáticas tales como el oficio de la escritura (en especial, poesía), del ser mujer o del ser mujer y además escribir (dentro de un espacio gobernado por el patriarcado). No hay poema que no me haya dejado pensando o cuestionandome algo que no había visto o comprendido antes.
September 11, 2022
Tardé en terminarlo, a pesar de ser brevísimo, porque comencé a leerlo en PDF pero yo quería la edición en papel.
Me encanta su capacidad para trabajar con el lenguaje ordinario, procedente de distintas fuentes, para construir varias capas, entre las que está la propia reflexión irónica sobre la propia escritura del poema.
Es muy divertido
Me encanta su capacidad para trabajar con el lenguaje ordinario, procedente de distintas fuentes, para construir varias capas, entre las que está la propia reflexión irónica sobre la propia escritura del poema.
Es muy divertido
Read
March 30, 2023"En busca del tiempo perdido una se aleja más y más de lo tangible, de lo real…. El otro picaporte, la otra cerradura…. La detallada y monótona manía de enumerar las cosas que se esfuman. Un reporte minucioso de los síntomas de descomposición de la fruta en los fruteros. Naturaleza no muerta sino muriendo o a punto de un morir que no llega. ¿Qué cosas del mundo se suspenden cuando una escribe poemas que nadie va a leer? ¿Qué cosas del cuerpo, en verdad, se alteran, se dañan, se deterioran si no los escribimos? ¿Cuántos dolores de huesos, de articulaciones, de espaldas bajas? ¿Cuántas reumas, cefaleas, dolores de estómago?"
Este libro aviva mis ganas de escribir un poco más cerca sobre lo que y como, realmente, se me canta la gana.
Este libro aviva mis ganas de escribir un poco más cerca sobre lo que y como, realmente, se me canta la gana.
May 20, 2023
Librazo!
No puedo dejar de sonreír con ese último poema, porque me interpela y seguramente a todas quienes lo han leído. Pero es una sonrisa nerviosa y a la vez cómplice.
No se de poesía, nada, solo se que volvería a leer a Sara una y una otra vez.
LI BRA ZO
No puedo dejar de sonreír con ese último poema, porque me interpela y seguramente a todas quienes lo han leído. Pero es una sonrisa nerviosa y a la vez cómplice.
No se de poesía, nada, solo se que volvería a leer a Sara una y una otra vez.
LI BRA ZO
April 23, 2024
"Un Montón de escritura para nada" es un libro al que vuelvo cada vez que me siento perdida en la escritura, cada vez que intento escapar, falsificar mi letra. Huir de la escritura yendo a la escritura.
December 3, 2020
Esa voz en off entre líneas es tan yo cuando leo. Larga vida a Uribe, ama de amas. Deseo que su ectoplasma trascienda al después del más allá. Bots armarán cánticos en su honor.
September 14, 2021
Un libro escrito de una forma interesante, casi como un ensayo, autobiografía, diario personal.
January 9, 2022
Sara Uribe es una genia ❤️
April 16, 2022
qué manera de sentirse interpelada.
March 7, 2023
Que diferente hubiera sido mi acercamiento a la poesía si en la escuela nos enseñaran que también se puede ver así. Se siente como sentarte a escuchar a la amiga que habla muy rápido y tiene muchas cosas en la cabeza.
Recomiendo totalmente <3
Recomiendo totalmente <3
January 27, 2023
destacaría el libro entero si pudiera. me fascinó esta crítica a la literatura y su funcionamiento, y a la explotación que significa ser escritora. recomiendo con ansias esta obra, quiero que todos la lean. especialmente si son personas enojadas con el sistema, con la literatura y el patriarcado. aquí mis florilegios:
el primero, sobre el machismo en la literatura:
''¿En algún momento pensaste en no ejercer la escritura porque eres
mujer? ¿Quién fue el que te sugirió que mejor te dedicaras a otra
cosa? ¿Te aconsejaron también que era más inteligente conseguirte
un marido? ¿Ocuparte en algo que pudiera ofrecerte mayores
ganancias? ¿Que tuvieras hijos antes de que fuera más tarde?
¿Te pidieron que moderaras una mesa donde había puros escritores
hombres?''
''¿A qué edad te diste cuenta que habías leído más libros de hombres
que de mujeres en tu vida? ¿Había iniciado ya el siglo xxi cuando
decidiste que leerías más autoras que autores? ¿Qué opinaron tus
profesores y tus compañeros del posgrado cuando anunciaste que
sólo escribirías crítica literaria sobre obras escritas por mujeres?
¿Podrías armar un ramo de rosas con las que te han regalado los
diez de mayo y los ocho de marzo? ¿También tuviste que correr a
un hombre del vagón exclusivo de mujeres del metrobús y, por un
instante, pensaste que te golpearía? ¿También un hombre te quiso
explicar lo que en realidad debería hacer el feminismo?
¿Alguien te ha preguntado cómo sería tu escritura si supieras
bailar?''
(...)
''con los jurados hombres tres de tres
con cinco escritores (que jamás me dirigieron la mirada o la
palabra) en una mesa en la feria del zócalo
con el escritor norteño que me dijo, justo al amagar
con bajarse de un autobús antes de mí: “abran paso a
la inteligencia y después a la belleza” (el mismo que
años después me invitaría a escribir en una
compilación “de puras mujeres”, en la que él
fungiría como antologador) {la primera vez le dije
“pues tendré que bajarme dos veces y tú tendrás que
quedarte”, la segunda ni siquiera le respondí]
con el 30% de mujeres, en el mejor de los casos, publicando
en las editoriales y en las revistas
con la única silla, para la única mujer del panel: ese token
para salir bien librados del club de Toby
con mi madre, repostera autodidacta, que murió sin poder
enseñarme cómo hacer un pastel.''
el segundo tiene críticas al sistema en general, y a la explotación que significa el trabajo. uf.
''¿Cuál es el valor real de un
poema? ¿Puede un poema costar mil pesos? ¿Cuánto y qué es lo
que nos cuesta a las escritoras del siglo xxi escribir un poema, un
cuento, un ensayo, una novela, una obra de teatro,
unacosahíbridasellamecomosellame? ¿Cuántos poemas escribimos
y publicamos por nada? ¿Qué costos hemos o habremos de pagar
por todas las ausencias domésticas y familiares que cometemos
cuando escribimos?''
''Una escritura bajo demanda.
Treinta pequeños artículos en un día para una agencia de
publicidad. ¿Cómo dices treinta veces lo mismo? ¿Cómo convences
a alguien de vivir en la ciudad más segura del país? Esta es la
escritura que nos da de comer, le acota. No la poética. Esta es la
escritura que nos permite pagar la renta. Le confiesa que a veces
intercala versos en los textos sobre cocina y desarrollos
inmobiliarios, pero que nunca, que nadie. [Si usted viviera aquí, si
hubiésemos vivido aquí desde hace mucho tiempo. La vida es más
sencilla acá, ¿sabe?''
''¿qué cómo que quiero un pago por
eso? que casi casi yo debería pagarles por
darme tan loable oportunidad me piden que
conteste sus correos a deshoras que haga caso
inmediato de sus comunicaciones que atienda
sus llamadas que cuanto antes cumpla con mi
deadline me abordan por correo por dm por
inbox de Facebook o la mensajería de Instagram
que ni siquiera sé cómo se llama por último
consiguen mi WhatsApp y me mandan mensaje
tras mensaje para apurarme presionarme
invitarme requerirme sugerirme conminarme
apercibirme insinuarme y cuestionarme que si
ya que si por fin que si ahora sí voy a mandarles
su texto porque ay cómo les urge pero yo que
sé cómo hacer oídos sordos no me entero de
verdad que no me entero de nada''
''Nos llamaban
tu trabajo no es en verdad un trabajo si no te pagan lo suficiente por
hacerlo, tu trabajo no es de verdad un trabajo si el honorario no
equipara las horas invertidas, tu trabajo no es de verdad un trabajo
si no puedes vivir de él, si no te permite llegar a fin de mes. Y
yo que nunca aprendí a hacer arroz, a planchar decentemente, a
tender bien una cama.''
''Queremos que escribas un poema a meses sin intereses.
Un poema abierto las 24 horas. Un poema con wifi.
Un poema creado para postearse en Imtagram.
Un poema cuyo maquillaje no haya sido probado en animales.
Queremos, desde luego, un poema sin conservadores, un poema
bajo en grasas. Un poema descafeinado, deslactosado, sin gluten.''
''Jamás he escuchado el timbre de su
voz, pero en su correo me dice, enfáticamente,
que no es viable compartir mi libro de manera
gratuita en internet. Que está mal, muy mal, tan
mal que por eso el libro no puede publicarse.
Tan mal que debo ofrecer una disculpa pública
al copyright. Tan mal que por eso en España está
prohibido sacar fotocopias de los libros. Que iré
a la cárcel. Que debería lamentarlo por el resto
de mis días. Bueno, no. No dice eso. Exagero.
Sólo me escribe un escueto mail en el que afirma
que el libro no puede publicarse con una licencia
Creative commons. Lo que yo sigo sin entender es
por qué me piden que revise y comente la versión
casi definitiva de un libro que no quieren que, sin
su permiso, sin el permiso de la editorial, pueda
reproducirse ni circular libremente ni descargarse
ni. El editor de la sucursal en México suscribe las
palabras de su abogado. Me dice que él creía que
yo era otra clase de persona. Dice: una persona
seria, una persona legal. Alguien que no propone
disparates editoriales a diestra y siniestra. Pero yo,
que ni seria ni legal, no les comprendo. No atisbo
para qué formar un libro, mandar las pruebas,
pedir correcciones. No concibo que un libro, que
un régimen de distribución, tanto prurito. No
discierno que sin su consentimiento no podamos.
No acepto que me digan, que me exijan que sea
seria y legal, cuando mejor debían decir''
el primero, sobre el machismo en la literatura:
''¿En algún momento pensaste en no ejercer la escritura porque eres
mujer? ¿Quién fue el que te sugirió que mejor te dedicaras a otra
cosa? ¿Te aconsejaron también que era más inteligente conseguirte
un marido? ¿Ocuparte en algo que pudiera ofrecerte mayores
ganancias? ¿Que tuvieras hijos antes de que fuera más tarde?
¿Te pidieron que moderaras una mesa donde había puros escritores
hombres?''
''¿A qué edad te diste cuenta que habías leído más libros de hombres
que de mujeres en tu vida? ¿Había iniciado ya el siglo xxi cuando
decidiste que leerías más autoras que autores? ¿Qué opinaron tus
profesores y tus compañeros del posgrado cuando anunciaste que
sólo escribirías crítica literaria sobre obras escritas por mujeres?
¿Podrías armar un ramo de rosas con las que te han regalado los
diez de mayo y los ocho de marzo? ¿También tuviste que correr a
un hombre del vagón exclusivo de mujeres del metrobús y, por un
instante, pensaste que te golpearía? ¿También un hombre te quiso
explicar lo que en realidad debería hacer el feminismo?
¿Alguien te ha preguntado cómo sería tu escritura si supieras
bailar?''
(...)
''con los jurados hombres tres de tres
con cinco escritores (que jamás me dirigieron la mirada o la
palabra) en una mesa en la feria del zócalo
con el escritor norteño que me dijo, justo al amagar
con bajarse de un autobús antes de mí: “abran paso a
la inteligencia y después a la belleza” (el mismo que
años después me invitaría a escribir en una
compilación “de puras mujeres”, en la que él
fungiría como antologador) {la primera vez le dije
“pues tendré que bajarme dos veces y tú tendrás que
quedarte”, la segunda ni siquiera le respondí]
con el 30% de mujeres, en el mejor de los casos, publicando
en las editoriales y en las revistas
con la única silla, para la única mujer del panel: ese token
para salir bien librados del club de Toby
con mi madre, repostera autodidacta, que murió sin poder
enseñarme cómo hacer un pastel.''
el segundo tiene críticas al sistema en general, y a la explotación que significa el trabajo. uf.
''¿Cuál es el valor real de un
poema? ¿Puede un poema costar mil pesos? ¿Cuánto y qué es lo
que nos cuesta a las escritoras del siglo xxi escribir un poema, un
cuento, un ensayo, una novela, una obra de teatro,
unacosahíbridasellamecomosellame? ¿Cuántos poemas escribimos
y publicamos por nada? ¿Qué costos hemos o habremos de pagar
por todas las ausencias domésticas y familiares que cometemos
cuando escribimos?''
''Una escritura bajo demanda.
Treinta pequeños artículos en un día para una agencia de
publicidad. ¿Cómo dices treinta veces lo mismo? ¿Cómo convences
a alguien de vivir en la ciudad más segura del país? Esta es la
escritura que nos da de comer, le acota. No la poética. Esta es la
escritura que nos permite pagar la renta. Le confiesa que a veces
intercala versos en los textos sobre cocina y desarrollos
inmobiliarios, pero que nunca, que nadie. [Si usted viviera aquí, si
hubiésemos vivido aquí desde hace mucho tiempo. La vida es más
sencilla acá, ¿sabe?''
''¿qué cómo que quiero un pago por
eso? que casi casi yo debería pagarles por
darme tan loable oportunidad me piden que
conteste sus correos a deshoras que haga caso
inmediato de sus comunicaciones que atienda
sus llamadas que cuanto antes cumpla con mi
deadline me abordan por correo por dm por
inbox de Facebook o la mensajería de Instagram
que ni siquiera sé cómo se llama por último
consiguen mi WhatsApp y me mandan mensaje
tras mensaje para apurarme presionarme
invitarme requerirme sugerirme conminarme
apercibirme insinuarme y cuestionarme que si
ya que si por fin que si ahora sí voy a mandarles
su texto porque ay cómo les urge pero yo que
sé cómo hacer oídos sordos no me entero de
verdad que no me entero de nada''
''Nos llamaban
tu trabajo no es en verdad un trabajo si no te pagan lo suficiente por
hacerlo, tu trabajo no es de verdad un trabajo si el honorario no
equipara las horas invertidas, tu trabajo no es de verdad un trabajo
si no puedes vivir de él, si no te permite llegar a fin de mes. Y
yo que nunca aprendí a hacer arroz, a planchar decentemente, a
tender bien una cama.''
''Queremos que escribas un poema a meses sin intereses.
Un poema abierto las 24 horas. Un poema con wifi.
Un poema creado para postearse en Imtagram.
Un poema cuyo maquillaje no haya sido probado en animales.
Queremos, desde luego, un poema sin conservadores, un poema
bajo en grasas. Un poema descafeinado, deslactosado, sin gluten.''
''Jamás he escuchado el timbre de su
voz, pero en su correo me dice, enfáticamente,
que no es viable compartir mi libro de manera
gratuita en internet. Que está mal, muy mal, tan
mal que por eso el libro no puede publicarse.
Tan mal que debo ofrecer una disculpa pública
al copyright. Tan mal que por eso en España está
prohibido sacar fotocopias de los libros. Que iré
a la cárcel. Que debería lamentarlo por el resto
de mis días. Bueno, no. No dice eso. Exagero.
Sólo me escribe un escueto mail en el que afirma
que el libro no puede publicarse con una licencia
Creative commons. Lo que yo sigo sin entender es
por qué me piden que revise y comente la versión
casi definitiva de un libro que no quieren que, sin
su permiso, sin el permiso de la editorial, pueda
reproducirse ni circular libremente ni descargarse
ni. El editor de la sucursal en México suscribe las
palabras de su abogado. Me dice que él creía que
yo era otra clase de persona. Dice: una persona
seria, una persona legal. Alguien que no propone
disparates editoriales a diestra y siniestra. Pero yo,
que ni seria ni legal, no les comprendo. No atisbo
para qué formar un libro, mandar las pruebas,
pedir correcciones. No concibo que un libro, que
un régimen de distribución, tanto prurito. No
discierno que sin su consentimiento no podamos.
No acepto que me digan, que me exijan que sea
seria y legal, cuando mejor debían decir''
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