La victime.Le coupable.Les morsures d’un macaque de Barbarie(photo du bas) ont provoqué la mort d’Alexandre Ier de Grèce(photo du haut) et entraîné une crise politique majeure dans ce pays.
Convaincu, comme nombre de ses contemporains, du bien-fondé de la colonisation, André Gide a cependant dénoncé le chantier du chemin de fer Congo-Océan, « effroyable consommateur de vies humaines ».
Des sources historiques et des traces dans les carottes de glace attestent d’une très importante éruption volcanique en 1808, dont la localisation est inconnue.
Dès la présentation en 1922 des premiers films en couleurs naturelles réalisés selon des procédés permettant d'utiliser les projecteurs disponibles dans toutes les salles, Douglas Fairbanks forme le projet d'un film de pirates en couleurs. Mais ce n'est qu'en 1925 qu'il sera le premier producteur à prendre le risque d'un long métrage entièrement tourné avec ce procédé, la société Technicolor ayant suffisamment développé ses capacités de tournage et de tirage. Il affronte non seulement un risque financier, lié au surcoût du procédé et à la fragilité de la pellicule, mais aussi une prévention à l'égard de la couleur, réputée distraire le spectateur de la narration et fatiguer sa rétine.
En raison de ces craintes, Fairbanks choisit d'utiliser non pas les tons saturés sur lesquels Technicolor fondait son argumentaire commercial, mais une palette plus restreinte, inspirée en partie des peintres flamands et en partie des illustrateurs américains qui avaient popularisé le thème de la piraterie au début du XXe siècle.
Afin de maîtriser le rendu des couleurs, son équipe réalise de nombreux essais pendant plusieurs mois pour arriver à contrôler et coordonner les couleurs de tout ce qui apparait à l'écran, y compris l'océan, simulé en studio. Cette préoccupation conduit également à simplifier l'histoire, contribuant à faire de ce film l'un des plus réussis de Fairbanks. Ce dernier, fidèle à sa réputation de légèreté acrobatique, y réalise certaines de ses cascades les plus célèbres.
Le film rencontre un grand succès international, y compris pour ses couleurs, mais son exploitation est grevée par la fragilité des pellicules, constituées de deux bandes contrecollées. Ce défaut pousse Technicolor à renoncer à ce procédé et à accélérer le passage à une pellicule unique plus résistante, procédé avec lequel seront réalisés certains des derniers tirages du film. Le Pirate noir est donc en même temps une réussite plastique et commerciale et un échec technique, dont l'ampleur et l'unicité témoignent du rôle moteur joué par Fairbanks dans le cinéma américain de l'époque.
Dans ses films suivants, Fairbanks envisagera d'utiliser à nouveau le Technicolor mais y renoncera pour diverses raisons. En 1928, quand la société Technicolor estimera avoir surmonté les difficultés rencontrées avec Le Pirate noir, elle produira à titre de démonstration Les Vikings auquel le film de Fairbanks servira de modèle caché. Le lien qu'il avait imaginé entre les pirates et le Technicolor sera encore exploité par d'autres films à succès, dont Le Cygne noir et Le Corsaire rouge.
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